2012年，马赛北部地区是全法国犯罪率最高的地区。在上级领导的压力下，BAC Nord警队不断改进工作方式。在高风险地区，警察选择改变工作手段，有时甚至会越过界限。直到有一天，法律形势开始对他们变得不利……

皮埃尔（吉约姆·卡内 Guillaume Canet 饰）是一名障碍马术运动员，在他不算短暂的职业生涯中，皮埃尔的表现一直都中规中矩，只是一个名不见经传的小小骑手。直到有一天，皮埃尔与那匹名叫贾普璐的黑色公马邂逅了，在机缘巧合之下，他们都改变了彼此的命运。                                                                      　　贾普璐曾经是被作为骑兵团的英雄马来驯养的，然而，因为它的体格天生就比同种的其他马矮小，因此常常受到嘲笑。刚开始，皮埃尔并不相信贾普璐的能力，但随着时间的推移，贾普璐用自己的实力赢得了皮埃尔的尊重。因为它拥有较小的身材，所以能够更加灵活的穿梭躲避障碍。在皮埃尔和贾普璐天衣无缝的配合之下，一人一马获得了无数的荣誉和奖牌。

瑞恩（塔雷克·布达里 Tarek Boudali 饰）是一名职业经历并不是很丰富的警察，因为他胆小懦弱的性格，导致瑞恩在职场中常常沦为被嘲笑的对象。瑞恩暗恋一位名叫斯蒂芬妮（凡妮莎·吉德 Vanessa Guide 饰），但他的恋情似乎并没有得到对方的回应。                                                                      　　一天，瑞恩突然被医生告知，他患上了不治之症，只剩下30天的生命了。在人生的最后30天里，瑞恩决定一扫往日畏首畏尾的形象，干一笔大的。瑞恩找到了代号老鼠（何塞·加西亚 José Garcia 饰）的毒枭，假装和他合作盗取警方的资料，实际上，瑞恩拿走了老鼠的佣金，过起了花天酒地的生活。但是很快，瑞恩就发掘，这样的日子并不是他真正想要的。

剧场表演出身的瑞士女导演黛尔芬罗里赛，改编著名小说〈Year of the Drought〉的《地平线上．炙热之夏》，描述1976年欧洲遭逢热浪的夏天，13岁农场少年面对家庭崩毁、青春成长的生活变化。黛尔芬罗里赛以精湛的人性刻画，讲述一则告别童年与女性自觉的故事。看似风光明媚的乡间风景，实则内蕴性别角力与死亡暗潮。曾演出蔡明亮《脸》的欧洲名模蕾蒂莎卡斯塔，在片中也展现洗尽铅华的内敛演出。

光鲜亮丽的变装皇后帕洛玛，在偷走了她已故情人的骨灰坛后，巧遇了沉默忧郁的卡车司机迈克。他们要共乘一辆卡车前往巴黎，一起度过这一天一夜，共同克服寂寞。                                                                      　　导演雨果巴丹，同时也是帕洛玛的饰演者，他为我们带来一段有趣、感性的法国乡村公路旅行故事。演员们出色的表现，《帕洛玛》成为 了新一代LGBTQ的代表电影，讲述一个关于哀悼和赎罪的故事，美丽且动人。

患有精神疾病的单身母亲爱丽丝抚养着三个女儿，饱受疾病折磨的母亲时常与女儿们发生冲突。一日，母亲宣布将房子出售，全家一起去南美旅行六个月，这个决定受到了女儿们的反对。家庭的冲突愈发紧张，母女们都渴望和解的降临。

艾玛是魁北克古典音乐界最闪亮的明星之一。她的父亲以她为荣，但认为对她的严格管束是他最大的责任，而艾玛觉得自己可以挣脱束缚。当另一位带着孩子的杰出音乐家娜埃勒闯入艾玛的生活，她感觉自己完全活了过来......并准备好与那个不愿放手的男人一较高下。

一名面临问题的警察被逼得离开精英小队后，发现前同事纷纷在神秘谋杀案中丧生，于是擅自展开调查，誓要揪出谋杀前队友的罪魁祸首。

一直以来，弗朗索瓦（让-克劳德·德鲁奥 Jean-Claude Drouot 饰）与妻子孩子过着平静而又幸福的生活。一次偶然中，弗朗索瓦结识了伊美利（Marie-France Boyer 饰），让弗朗索瓦做梦也没有想到的是，伊美利竟然是如此的让他感到心动，为此不惜背叛家庭。                                                                      　　就这样，弗朗索瓦徘徊在两个女人之间的生活开始了，他既没有因此而怠慢妻子，却也没有因为自己的不忠而感到内疚，恰恰相反，这段双重生活竟然成为了他生命中最为幸福和充实的日子。终于，弗朗索瓦将自己有外遇的事情告诉了妻子。没过多久，妻子溺水生亡，伊美利替代她正式成为了弗朗索瓦家中的一员，日子还在继续，但对于弗朗索瓦来说，有些东西永远的失去了。

十九歲的艾妲答應前往熟識男性的家裡晚餐。事情發生得很快，她並沒有抵抗。她的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。                                                                      　　                                                                      　　                                                                      　　艾妲的故事結合了其他人的故事，縱使不太一樣卻又非常類似，從不同的角度觀看，一樣是骯髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日常上演的故事。                                                                      　　                                                                      　　                                                                      　　「就如同我們為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另一種語言。我們介紹自己，卻告訴他人我們做了那些不善之事。」                                                                      　　                                                                      　　貝托爾特·布萊希特 (Bertolt Brecht)，詩集1913-1958，第8卷                                                                      　　                                                                      　　                                                                      　　                                                                      　　══導演的話══                                                                      　　                                                                      　　                                                                      　　2013年，在我的第一部電影結束放映後，有一位與我同齡的女性到我面前，說有個故事要告訴我，事情是在九年前發生的，但她不知道該怎麼做。之後我們再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時候，被一個她認識的男人，在同一個星期內性侵了三次。我對於她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的經過，我才發現所有的一切都與我的想像差距很大，我以為性侵都發生在晚上，在無人的街道上，施暴者是一個心理變態的陌生人，粗暴地又或者持有武器而施予加害者。                                                                      　　                                                                      　　我將這個故事告知我周遭的人，許多我親近的朋友告訴我她們有過相同的經驗，人數多到讓我腦子一片混亂，而且她們並沒有告訴我這些經歷。我明白我從來都沒有重視這件事情的核心問題，我想要了解別人究竟對我們做了多麼惡意的事情，而且某種程度上我們「放任」他去做。                                                                      　　                                                                      　　我沒有被性侵的經驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都伴隨著如此的威脅，而且多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對於愛情的想像仍是非常天真，我的防線並不是這麼清楚，若是我像艾妲遇到一樣的遭遇，遇到不對的人，我無法確定我是否能像她一樣處理的這麼好。                                                                      　　                                                                      　　我拍攝這部片的其中一個理由，就是確信艾妲的故事並非僅是個人的悲慘遭遇，而是程度大到成為一種社會現象。當我在拍攝此紀錄片時，好萊塢製片哈維·溫斯坦事件還沒發生，我認為要讓大眾聽到像艾妲這樣被認為不夠符合被害條件，而能夠感同身受的故事是有難度的。拍攝艾妲這樣的故事有時候會有太大迴響，而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭曲她所經歷過的現實。                                                                      　　                                                                      　　要如何將這樣本質上毀滅性卻又屬於私密的經驗傳遞出去，受到的影響將會是如此巨大，卻又是無法公開的秘密？因為我希望不要將真實經過拍攝出來，而流於軼事或說教，因此決定採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同人站在艾妲的角度，寫出那個人所詮釋的內容。故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲的敘事，無法在一開始就判斷出來她遭遇到何事，而事件本身也令人看不透，甚至「強暴」一詞到電影後半才出現，因為越晚陳述清楚她的經驗，這個詞彙越被隱藏在描繪的現實裡。                                                                      　　                                                                      　　我選擇讓艾妲僅僅是陳述故事，希望讓觀眾能夠自己去拼湊這個女子的影像，可以全是艾妲的樣貌，又或者不是她，我希望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，讓觀眾從頭到尾去想像她的臉孔。通常我們的同理心的產生會與此人的性格有關，而較不是他究竟經歷過或說了什麼，甚至有幾段我嘗試了不同詮釋方法。因此，我希望觀眾也能審視這套自我投射的機制。

弗吉尼亚·伍尔夫在1928年创作的《奥兰多》，是世界上第一部主角在故事中途转换性别的小说。在一个世纪之后，跨性别作家同时也是哲学家、活动家的保罗·B·普雷西亚多（Paul B. Preciado），决定寄给伍尔夫一封影像信，告诉她她笔下的角色已经走进现实，奥兰多已经遍布世界各地。                                                                      　　普雷西亚多发起了一个试镜活动，召集到了26名8至70岁的当代跨性别与非二元性别人士来扮演奥兰多这个角色。他通过这些真实的声音、著作、理论和影像，重构了自己变性经历的各个阶段。他说，每个奥兰多，都是一个要每天冒着生命危险去生存的跨性别者，因为他们发现自己被迫要去对抗法律、历史和精神病学，还有传统的家庭观念和跨国制药公司的力量。但如果“男性”和“女性”归根结底都是政治和社会的虚构产物，那么这种转变就不再仅关乎性别，也关乎诗歌、爱与肤色。